首先，他本身不是一个书法家，他是一个学者和教授。 其次，邱老师的书学观点，跟传统书论的观点是不太一样的，是带有西方哲学色彩的书论体系（或者说他是将西方的哲学观念与中国传统的书论进行结合）。他的《中国书法》这本书是比较大众化的书学普及读物，里面关于书法理论的阐述也比较通俗易懂。当然，你如果对他不感冒的话，可能看起来就会觉得云里雾里了~ 我个人是非常喜欢他的一些书学观点的，比如“笔为心使”、“把笔法看作一种运动方式而不是一种机械技巧”等等。我认为这些观点都是非常有道理的，并且也是符合现代人们对书法的理解方式的。但是呢，这些观点也只是他的一个观点而已，在书法这个领域里并没有得到广泛的认可，所以也谈不上什么大家与否了.... 不过，我个人认为邱老师对书法的研究是比较前沿而且比较深入的。虽然他不以书法家自居，但他经常参加一些展览活动以及书法学术研讨会什么的。。。
最后我想说，对于任何一位当代书法家的评价都应该建立在对其作品的考察之上，只有通过作品来了解作者的思想与风格才是正确的观书之道嘛~
以前，我喜欢他的行草书比较多些吧；但是最近两年却更喜爱他的小楷和篆书多一些了 （当然，行书、草书也有好作品） 先说说我对篆书的看法 喜欢他的小篆，是因为他在小篆书写上的突破吧！ 在传统小篆的清规戒律之中，他用现代人的审美角度、用当代人的表达方式去做文章，写出了许多“好看”的作品~ 然后，就是这种字要像毛笔一样去写的硬笔小篆，在当今硬笔书法界也是很难得的… 然后是楷书 首先我觉得他的楷书是学魏碑的，其次就是他的结体比较独特，比如“国”字等字… 我觉得这是他从自己的艺术语言所进行的创造性的探索。
米子寒优质答主邱振中先生的书法，与传统帖学书风有着较远的距离，而与碑学书风的质朴、生涩气息却相契合。由于他在现代艺术和抽象艺术领域中的广泛涉猎与长期实践，所以，他能站在现代艺术的思维高度上审视和把握书法，并用现代的构成美、平面造型等形式规律和方法，在他的书法和篆刻艺术中创造出富有现代感和形式感的新颖图式。如他作于90年代初的《千字文》条幅，用笔直率，在一派朴茂、生辣的氛围中，用笔的涩进之态十分明朗。由于在涩进的过程中，笔锋在作大幅度的绞转，因此，笔画的线条形态呈现出高度的不确定性，而毛笔自身柔软而富有弹性的线质特征藉此被充分地张扬出来，在一任自然的状态中形成“乱”而不断之貌。这种线质与结构中的虚实构成、疏密对比相融合，将自然天趣、潇洒清逸等意趣与生硬、方拙、朴茂相生发，相交融，并使作品呈现出既奇崛峻健又轻松畅达的韵律氛围。
邱振中先生的篆刻艺术中亦体现出他在审美理想上的现代性取向，他在印面的构成中融入现代平面设计的构成形式，故在篆法、章法中呈现出与传统不同的新的面貌。他在篆刻上的艺术探索是多向度的，既不为传统的笔法、刀法所约束，也不落入现代篆刻艺术形式探索的种种歧途，而是自觉地运用现代形式思维，通过“现代性的秩序”对篆刻所赖以存在的“空间——时间”结构重新作新的审视和把握，所以其篆刻作品既富有个性又具有耐人品味的艺术魅力。
