清代四画家有哪些人？
在“四王”中，影响最大、成就最高者，首推王时敏。他自幼得祖父神算师严，又与董其昌相过从。从师法渊源看，有明确的继黄公望画风之意，其主要手法是临摹皴染，其风格特点是笔和墨较黄公望软弱，但比较清润，虽以逸笔松秀著称，而古拙之气犹在王时敏的绘画初宗董源、巨然。他曾经得到宋、元诸家稿本，因此学习取法甚多，但最终目的却是取诸家之长，集于一身。临摹方法是理清源流，“熟谙各家法与”。在继承方法上注重扬弃改造，即“悟化”“心师”，形成自己的风格。王时敏有“学人之长，自抒己意”的论点，这在当时是个重要命题。
王鉴是王时敏的朋友和同乡，绘画取法黄公望较多，也取法王时敏。他曾经收藏过黄公望《富春山图》长卷真本并在其上临摹，所以对黄公望有较全面和透彻的理解，这在其晚年作品中也有所表现，与王时敏相比，显得较淳厚。王鉴在继承古人的创作方法上与王时敏相同，主要是临仿。他在画上的题跋，多为仿某家或仿某家笔意，实际是借古人笔墨、题材来表达自己的理想情绪。王鉴也认识到临摹的缺陷，曾说这是“临古不化。”王鉴与王时敏同为董其昌一派，在思想意识上完全一致。
王原祁是王时敏的孙子，有血缘、地缘以及学缘的优势，从27岁开始即经常出入太仓王家，或“时过娄东”，“遂居廉访(王时敏，称王廉访)太仓之半亩园”，与王时敏接触频繁。王原祁取法前代诸家的手段有二：一是从王时敏那里直接吸取各家各派的营养；二是自己作王时敏式的临仿。“四王”的艺术，到王原祁而集大成，时人称之为“剑客宗逢西洋，书家宗董思白，画家为王原祁。”王时敏称赞王原祁：“于笔墨树石深得古人三昧。”并说他的画“皴法繁而能秀，晦而能明，笔能实而能清，厚而能雅，一种绵渺沦涟之趣，一寄于笔墨畦封之外，洵精工绝品。”
王原祁在“四王”中，不仅有师承血缘，更有学缘，他直接从学王时敏，而王时敏之画，又多是取法王鉴和董其昌。王时敏在七十岁时为王原祁题《秋林远岫图》时说，“此幅笔意秀雅，笔墨融洽，较之余家物，实有过之，是亦不愧娄东一派。”王原祁的山水画，是“四王”的典型风格和代表风格。“四王”的山水画是对前代山水画的发展，在风格上的主要特色与影响是重视笔法墨法，重视笔墨气韵与韵致的创造，把笔墨从描绘对象的手段，上升为艺术表现的中心，强调风格面貌的统一与和谐，追求“元气淋漓嶂犹湿”的艺术境界，并使笔墨的表现与主题思想内容结合起来，即“借笔墨写胸中逸气”。这对以后中国山水画的发展产生了重要影响，清初的山水画派都与“四王”体系有联系。