冲线其实就是裂线的一种，在成型过程中就形成的裂纹，没有经过粘补的，一般呈褐色，红色，黑色等等，形成的原因多因瓷胎过干等原因冲线，由于受热不均，急冷急热，瓷胎和釉膨胀系统或者收缩系统不吻合，瓷胎在分子运动时冲断釉层都会形成开片。
何子仪何子仪明代初期官窑器中出现类似宋代建窑的结晶斑点，俗称“铁锈斑”。斑点呈褐色、铁赤色，有的近黑色，周围还有茶黄色的锈晕，斑点形状不一，但都为结晶状，非常光亮，用手触摸会有凹凸感。器物施釉较厚，以黑釉、酱釉为多见，也有少量黄釉和茶叶末釉，这种“铁锈斑”多见于盘口执壶、梅瓶、玉壶春瓶等器物。
庄煜亮观察釉色不同地区的瓷器有不同的釉色，大多数仿品的釉色与真品存在不小的差距，因此，釉色的观察是鉴定真伪的重要部分。需要特别提出的是，仿品中有一类“传世仿品”的釉色与老品十分接近，极具迷惑性，需要仔细观察。观察纹饰瓷绘山水、人物、花鸟、走兽等纹饰都有一定的时代特征。
须清瑶釉里红瓷器的烧制，成功地解决了铜在高温釉里还原烧制过程中极不稳定这一难题。自元代景德镇成功烧制出这种瓷器后，明初也曾烧制过，但数量非常少，传世品也不多，现主要藏于北京故宫博物院及台北故宫博物院中。
卿蓓妮选茶壶，要从质、形、工、意四个方面综合考虑，择优选取。质，好壶需用好泥原料制，一般有紫砂、陶瓷两大类。紫砂茶壶，泡茶不走味，使用愈久愈温润；好的陶泥泡茶同样不易变味，性冷而洁，不夺茶香。无论紫砂还是陶壶，都应断然拒绝化学制剂的“养壶油”。形，所谓“器为茶之母”，什么茶就用什么壶。
桂绍刚1、淘米水：米汤或淘米水煮沸，倒入陶瓷餐具中完全浸泡，浸泡5分钟后拿出来，用刷子刷一下，用清水冲洗。米汤和淘米水中含有淀粉，吸附性强，有油脂去除效果。2、苹果汁：切几个苹果，将苹果放在陶瓷餐具的表面擦一次，再用水冲洗。反复擦拭两次或两次，洗涤更干净。3、洗洁精：用洁精或碱面洗陶瓷餐具。
屠少杰唐三彩虽名“彩”，但它不属于釉彩，它是以特殊技术烧出来的一种彩釉陶器。所谓彩釉就是含有呈色金属氧化物的低温釉。所谓“三彩”并非仅三色，而是多彩，是多彩釉陶器的略称，其色泽以黄、绿、褐为主，也有蓝、紫等色。
蔺琬淇灌浆制瓷是在蜡料注浆成型的基础上发展起来的一种新工艺，它是采用橡胶或硅胶做模具，将瓷浆灌注到模具内，待达到一定厚度时将余浆倒出（所以，此工艺也被称为倒浆制瓷）。灌浆瓷与传统手造瓷相比，制作更为简易，用时更少，产量更多，可制作器型更大，造型更为复杂。采用灌浆工艺制作的陶瓷，一般称为铸瓷或灌浆瓷。
赫芙蓉何朝宗（生卒年不祥），号雪鼎，福建德化人，明代著名的民间瓷塑家，被誉为“瓷艺泰斗”，他制作的德化窑白瓷瓷塑作品被人们称誉为“孩儿红”。 “何德化”。何朝宗擅长制作观音像、达摩像，对“童子”、“魁星”、“文昌帝君”等也有涉及，以瓷塑圆润明亮、衣纹自然、潇洒、质朴、风格独特而著称。
樊雨明清历代瓷器的造型同其所在的历史时代有不可分割的联系，各个不同时期烧制的瓷器均反映了当时的社会历史和风土人情。因此，鉴定和收藏明清瓷器，必须熟悉明清历代瓷器的造型。造型指一件瓷器器物具体的形状，如圆、方、八角、葵瓣口等，造型因功能和用途而异，各朝瓷器各有不同的造型特征。
贝美蓓研究瓷器可以研究瓷片，瓷器研究是科学性，鉴赏性，娱乐性，收藏性为一体的一种活动，研究瓷器不能脱离瓷器的本质，所以我们要知道瓷器的制作工艺和烧制工艺了解陶瓷文化，同时还要了解一定历史时期的社会环境，了解不同时期，不同窑口的瓷器所具有的特点。
丘梓欣瓷器落款，又称款识、款记、款识是刻在瓷器上的表示器物的收贮制度及其制作机构、年代的文字。款识一词来源于青铜器，因为古代的青铜器上常有文字铸成，文字成凸起状好似龟纹，古人认为这是神龟所为，就称“款、识”，沿用至瓷器。1、按题款位置分底款和边款，即分别落在器物底部和器口或器身等其他部位。
于华东现如今瓷器收藏已经是比较普遍的事情，同时仿制的技术也有了很高的造诣，出现很多的仿品，这就需要大家掌握瓷器鉴定的知识。
籍芸然本地瓷器鉴定的五大特征：纹饰：不同年代、不同地区、不同窑口生产的瓷器，都有其自身独有的装饰风格和题材。例如：清代乾隆时期，摹古成风，因此其御窑厂烧制的宫廷用瓷，很多仿古韵味浓郁，如黄地青花，就是仿照明代宣德时的黄地锥红彩工艺而烧制的，但由于以青花来取代锥红，使该品种具有青花雅致幽静的韵味。
水璟茹在巴西， 最出名的瓷器非费拉斯瓷器（Cerâmica Farias Brito）莫属，它是巴西乃至拉丁美洲最大的手工制瓷厂，该陶瓷厂创始于二十世纪初期，经过将近百年的发展，成为了巴西最具代表的瓷器制造厂。费拉斯瓷器做工考究，色彩对比鲜明艳丽，图案精美。
衣彦雅江山多娇青花瓷以中国传世稀世之珍为蓝本，以景德镇陶瓷制作工艺为基础，集青花瓷、粉彩、霁蓝、炉钧釉、雨点釉、黄釉、仿定窑、仿哥窑、黄釉、祭红、仿汝窑、仿铁锈花、描金描银、描金珐琅彩等传统技艺于一身，由十一种瓷器构成。该作品规格为：33×33cm，每件采用全手工制作，经1300度高温烧制，共耗时两年完成。
祖宗乐广彩是一种工艺非常精湛的外销工艺品。清乾隆年间，广州有个名叫程鸣的著名艺人，他擅长在白瓷上雕刻，再用釉彩填绘，人们称这种工艺为“广彩”。这种在白瓷上雕刻的方法是从景德镇传来的，叫“素三彩”。“素三彩”产生于清康熙年间，主要在白瓷上用黄、绿、紫等低温釉彩刻绘，所绘纹饰多为动物、博古等。
石子骏在古代的景德镇御窑场专门烧造进贡皇帝的瓷器上，通常会有款识。常见的款识有“大明年”“大明成化年制”之类的，但也有“成化年制”四字款识内双圈的，人们称这种瓷器为“大明成化年制”款、“成化年制”款。在“成化年制”款内双圈的瓷器，称为“成化年制”款内双圈瓷。
柳积愿在官窑的装饰技术方面，明清时在唐宋已有金饰工艺基础上，烧制成功“祭红”、“霁红”、“宝石红”、“桃花片”、“鸡血红”、“抹红”、“盖血”等等釉色。以黄金溶液做釉料或在已烧成、釉色呈浅红的器皿上再次点红，再入炉复烧，使之成为描金、刻金、印金、镂金等装饰器皿。
慎兰骊在过去的2008年中，“投资红木”已经成为一句家喻户晓的流行语：在楼市、股市一片低迷的情况下，红木家具的市场价格依旧“高歌猛进”，令很多“炒股不如买木”的投资者趋之若鹜；从投资角度来看，收藏红木家具的赢利能力确实非常可观，但是相比于瓷器的投资收藏，红木家具虽然具有“稳赢”的特点，却有“难涨”的局限性。
代馨瑶